第六百四十三章杀人漫画家消失之谜（1）
今天继续和朋友们讲一个发生在文革时期的神秘事件。
这个事件篇幅不长，算中等，但其中的许多细节都与当时的社会环境紧密相关，看完这个事件，朋友们应该就能对文革时期有一定的了解。
我们生活在这个时代是幸福的，只要不侵犯别人的利益，不做违法的事情，你想干什么就干什么，没有人来干涉。
比如你喜欢画漫画，只要你有心情，无需担心生计问题，关起门来想画几张画几张，想画多久画多久，就算你画点黄色小漫画也无人来管你（前提是只能个人欣赏，不要在公开场合发表）。
但是在文化大革命时期，这种个人的爱好很有可能被某些有心人扣上“资产阶级腐化”的标签，将其打成“现行反革命”。
我们县城就发生了这么一起事件，而且结局非常诡异。
说起我们县城ml，历史上算是有点名气，因为屈原投江就在此地。
1966年，ml从xy县脱离出来，自成为一县。
俗话说“新官上任三把火”，当时恰逢文化大革命，县领导上台之后，想一鼓作气争个先进，于是带头举起文化大革命的旗帜。
领导的出发点是好的，但具体实施起来就会有一些自私自利的人故意将经倒着念。
甚至有用心险恶的人利用这个机会公报私仇，用“莫须有”的罪名将平日里看不惯的人打成“现行反革命”。
漫画家老古就是受害者之一。
老古出生于一个书香世家，以他的能力和家里的背景，到市里担任一方要员都是轻而易举的事情，但他沉迷于漫画，放弃了所有上进之道，一心在家笔耕不休。
浸浮漫画之道几十年，老古已经颇得精要，可惜他生不逢时，在那个时代，漫画只能作为爱好，而无法靠其生计。
年过四十之后，老古父母双亡，之前的关系网也都基本断裂，还好父母留下来的一些薄产，足够老古紧衣缩食生活下去。
这个时候，叔叔婶婶盯上了他的家产，经常会找一些理由来借钱借物，老古又是个唯唯诺诺的性子，不懂得拒绝，每次都答应。
虽然每次借得不多，但架不住次数多，时间一长，老古就穷得连饭都吃不饱了。
这时候老古再要叔叔婶婶还钱，叔叔婶婶却视老古如洪水猛兽，次次都找借口推脱，而且对外宣传老古已经“画漫画走火入魔”变成了疯子，甚至连饭都不愿意给他吃一口，还好有个别看不过去的邻居帮助老古，才让他不至于饿死。
老古倒是自得其乐，只要饿不死就行，一口饭食下肚就跑到院子里，以树枝当笔以沙地当纸开始作画，画完一副抹去又再画一副，周而复始、乐此不疲。
许多人都以为年过四十的老古会这样浑浑噩噩地过完一辈子，却没想到文化大革命给他带来了飞上枝头变凤凰的机会。
文革期间，最常见的宣传手段就是大字报。
（大字报是张贴于墙壁的大字书写的墙报，是“大鸣、大放、大字报、大辩论”的“四大”之一。
从20世纪50年代后期到80年代初这20余年的时间里，中华大地上共贴出了多少张大字报，恐怕是永远无法统计出来了，大字报甚至曾泄露机密，成为美国中央情报局情报来源。
大字报的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以无中生有，断章取义，后者可以随意上纲上线，乱扣帽子。
不论哪一种功能，基本表现方式都是片面和不实之词，容不得被揭露、被批判者的申辩与反驳，所谓用大字报的方式开展大辩论，实则是大批判，大量的冤假错案就是这样制造出来的。
文革期间的大字报几乎有一个固定的格式，先是以毛主席语录开篇，接着写一通形势大好，然后笔锋一转，抓住被征讨者的只言片语，或断章取义，或张冠李戴，或无中生有，或牵强附会，再佐以“砸烂”、“横扫”等“革命”语言，随意上纲上线，任意口诛笔伐，欲置被征讨者于死地而后快，用当时的时髦语言说就是要“打倒在地，再踏上一只脚，叫其永世不得翻身”。
可以说“文化大革命”导致了大字报的恶性发展，而大字报的恶性发展，又加剧了“文化大革命”的大动乱局面。）
虽然大字报有这么多害处，但在当时可是最时髦的事情，稍通笔墨的一天不不写上一份大字报简直就浑身难受。
凡事讲究一个创新，写大字报也是如此。
当时的大字报满版都是文字，看得人头昏脑涨，将大字报上配上画的，却少之又少。
老古的一个邻居突发奇想，写好一张大字报之后，请老古配上一副与内容相关的漫画，这个邻居经常给老古送吃送喝，自然没有拒绝的道理。
令邻居和老古没有想到的是，这次效果极好，所有人的目光都聚焦到老古所绘的那副漫画上，连带邻居所写的大字报也出名了。
消息一传开，许多人写好大字报之后都想找老古配上一副漫画，但老古毕竟精力有限，一天只能有选择性地画几副，凡是请老古配图的，大字报必然是当天的“头版头条”。
很快，老古就成为了远近闻名的风云人物，就连县领导写大字报都来找他配图，一时风头无二。
老古的地位一提升，就有两个人坐不住了，这两个人就是老古的叔叔婶婶，他们害怕老古发迹了会采取报复行动。
“人性本恶”这四个字，在之后老古叔叔婶婶的行为中体现得淋漓尽致！
（这段时间感觉用脑过度，写着写着东西就头晕脑涨，看着手机画面都有点犯恶心，所以和朋友们申请下，每天更新一章，保证12点前睡觉，好好修养几天让脑子恢复正常。）
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这个事件篇幅不长，算中等，但其中的许多细节都与当时的社会环境紧密相关，看完这个事件，朋友们应该就能对文革时期有一定的了解。
我们生活在这个时代是幸福的，只要不侵犯别人的利益，不做违法的事情，你想干什么就干什么，没有人来干涉。
比如你喜欢画漫画，只要你有心情，无需担心生计问题，关起门来想画几张画几张，想画多久画多久，就算你画点黄色小漫画也无人来管你（前提是只能个人欣赏，不要在公开场合发表）。
但是在文化大革命时期，这种个人的爱好很有可能被某些有心人扣上“资产阶级腐化”的标签，将其打成“现行反革命”。
我们县城就发生了这么一起事件，而且结局非常诡异。
说起我们县城ml，历史上算是有点名气，因为屈原投江就在此地。
1966年，ml从xy县脱离出来，自成为一县。
俗话说“新官上任三把火”，当时恰逢文化大革命，县领导上台之后，想一鼓作气争个先进，于是带头举起文化大革命的旗帜。
领导的出发点是好的，但具体实施起来就会有一些自私自利的人故意将经倒着念。
甚至有用心险恶的人利用这个机会公报私仇，用“莫须有”的罪名将平日里看不惯的人打成“现行反革命”。
漫画家老古就是受害者之一。
老古出生于一个书香世家，以他的能力和家里的背景，到市里担任一方要员都是轻而易举的事情，但他沉迷于漫画，放弃了所有上进之道，一心在家笔耕不休。
浸浮漫画之道几十年，老古已经颇得精要，可惜他生不逢时，在那个时代，漫画只能作为爱好，而无法靠其生计。
年过四十之后，老古父母双亡，之前的关系网也都基本断裂，还好父母留下来的一些薄产，足够老古紧衣缩食生活下去。
这个时候，叔叔婶婶盯上了他的家产，经常会找一些理由来借钱借物，老古又是个唯唯诺诺的性子，不懂得拒绝，每次都答应。
虽然每次借得不多，但架不住次数多，时间一长，老古就穷得连饭都吃不饱了。
这时候老古再要叔叔婶婶还钱，叔叔婶婶却视老古如洪水猛兽，次次都找借口推脱，而且对外宣传老古已经“画漫画走火入魔”变成了疯子，甚至连饭都不愿意给他吃一口，还好有个别看不过去的邻居帮助老古，才让他不至于饿死。
老古倒是自得其乐，只要饿不死就行，一口饭食下肚就跑到院子里，以树枝当笔以沙地当纸开始作画，画完一副抹去又再画一副，周而复始、乐此不疲。
许多人都以为年过四十的老古会这样浑浑噩噩地过完一辈子，却没想到文化大革命给他带来了飞上枝头变凤凰的机会。
文革期间，最常见的宣传手段就是大字报。
（大字报是张贴于墙壁的大字书写的墙报，是“大鸣、大放、大字报、大辩论”的“四大”之一。
从20世纪50年代后期到80年代初这20余年的时间里，中华大地上共贴出了多少张大字报，恐怕是永远无法统计出来了，大字报甚至曾泄露机密，成为美国中央情报局情报来源。
大字报的最主要功能，一是揭露，二是批判，前者可以无中生有，断章取义，后者可以随意上纲上线，乱扣帽子。
不论哪一种功能，基本表现方式都是片面和不实之词，容不得被揭露、被批判者的申辩与反驳，所谓用大字报的方式开展大辩论，实则是大批判，大量的冤假错案就是这样制造出来的。
文革期间的大字报几乎有一个固定的格式，先是以毛主席语录开篇，接着写一通形势大好，然后笔锋一转，抓住被征讨者的只言片语，或断章取义，或张冠李戴，或无中生有，或牵强附会，再佐以“砸烂”、“横扫”等“革命”语言，随意上纲上线，任意口诛笔伐，欲置被征讨者于死地而后快，用当时的时髦语言说就是要“打倒在地，再踏上一只脚，叫其永世不得翻身”。
可以说“文化大革命”导致了大字报的恶性发展，而大字报的恶性发展，又加剧了“文化大革命”的大动乱局面。）
虽然大字报有这么多害处，但在当时可是最时髦的事情，稍通笔墨的一天不不写上一份大字报简直就浑身难受。
凡事讲究一个创新，写大字报也是如此。
当时的大字报满版都是文字，看得人头昏脑涨，将大字报上配上画的，却少之又少。
老古的一个邻居突发奇想，写好一张大字报之后，请老古配上一副与内容相关的漫画，这个邻居经常给老古送吃送喝，自然没有拒绝的道理。
令邻居和老古没有想到的是，这次效果极好，所有人的目光都聚焦到老古所绘的那副漫画上，连带邻居所写的大字报也出名了。
消息一传开，许多人写好大字报之后都想找老古配上一副漫画，但老古毕竟精力有限，一天只能有选择性地画几副，凡是请老古配图的，大字报必然是当天的“头版头条”。
很快，老古就成为了远近闻名的风云人物，就连县领导写大字报都来找他配图，一时风头无二。
老古的地位一提升，就有两个人坐不住了，这两个人就是老古的叔叔婶婶，他们害怕老古发迹了会采取报复行动。
“人性本恶”这四个字，在之后老古叔叔婶婶的行为中体现得淋漓尽致！
（这段时间感觉用脑过度，写着写着东西就头晕脑涨，看着手机画面都有点犯恶心，所以和朋友们申请下，每天更新一章，保证12点前睡觉，好好修养几天让脑子恢复正常。）
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